《我和亲妺婷婷在浴室作爱经过》剧情简介
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《我和亲妺婷婷在浴室作爱经过》相关评论
水云间
道格码95之前的拉斯冯无关自然主义炫技、创新、天马行空催眠的旁白配上行驶中的列车镜头我和亲妺婷婷在浴室作爱经过通过梦呓般的倒数把人拉入一场二战后的梦境观众既是旁观者又成了电影中的男主人公一同经历这场良心的拷问随心所欲的黑白与彩色对比叠画、景别的大胆使用能看出受德国表现主义的影响影片对二战的立场：两边不靠、静等事态发展并从中收割利益的美国式态度才是背离上帝的
画画的Baby
准备好了吗还没有黑泽明簌簌荒漠血色水塘拉大提琴的黑衣人圣女邪灵性欲祭祀宗教偷窥者垂直仰拍形式感的道具打气：性之初体验 吃花的火红女子|||对“我”和“存在”意义的探索
我爱KOPI
即使一直很喜欢阿巴斯的作品加之今天见到导演本尊我和亲妺婷婷在浴室作爱经过也很难为此片过于简单直白的闷做太多辩解但今天重看却开始appreciate导演始终没交待主角为何要自杀这一安排因为对于活着的人而言任何自杀的理由其实都不persuasive, 说了也无谓
丹墀
打破虚实的间隔人物的眼睛成了镜头让人对主角产生极大的共情而结尾的花絮又让整部电硬虚假无比值得令人玩味电影实际讲的不是一个自杀的故事或者说巴蒂并没坚定的选择自杀扭曲的山路和错误一次又一次的机会都暗示了他心中的困顿与犹豫而是讨论的我们是否有生命的选择权正如阿巴斯在工作坊时提起过“一个人的一生无法选择出生无法选择父母唯独掌握在自己手上的就是选择死亡导演没有揭露他为什么选择轻生给予了他极大的尊重车中的四个人物涵盖了人的一生少年的困苦青年的执着中年的迷茫老年的醒悟阿巴斯的结尾更是从不落入俗套即给了生的希望又给了死的决心我和亲妺婷婷在浴室作爱经过是死是活都由观众给予在阿巴斯这电影是半成品能填补更一半的我和亲妺婷婷在浴室作爱经过是观众自身的经历
荡华莲
生存决定生命而生命不仅限于生存瓦尔达用粗糙的DV机以一种随遇而安的拍摄理念解读《满江红》这幅画拾荒就像一只手握住眼前的氧气看似不起眼但氧气又意味着很多DV记录下的人们充满了自由的气息随和且率真从农业到工业到艺术到人文跨越地界模糊界限诗意地记录了这个资源过剩的时代那些永远有趣的人们 20年前的纪录片即使有严重的画质影响也好似当下的现状像马里记录着生命的律动瓦尔达就是那个时代的留影者
